النقد بين الأدب والسينما والفنون: دعوة إلى رؤية جديدة

«تحت الشجرة»، حيث يحدث كل شيء

الموسيقى في أفلام بوليوود: كيف جُسدت التحولات الاجتماعية في الهند عرض لورقة من مؤتمر النقد

ما المدرسة السّينمائية؟ ما الحركة؟ في تأصيل المفاهيم

ما الدراما؟ ما الميلودراما؟ في رحلة المفهومين من المسرح إلى السينما

من الملحمة إلى الملحمي: سينما الأعمال البطوليّة المبهرة

رحلة التراجيديا من المسرح إلى السينما

سينما التجريب

السينما المستقلة

الكولونيالية وما بعد الكولونيالية في السّينما

السّينما الهندية: بوليوود وشبيهاتها

السينما السوفييتية: سينما الدّعوة إلى الحرية التي تسلب مبدعيها حريتهم

السينما الأمريكية: نظام الاستوديو

الفيلم العلمي: حنين السينما إلى أصولها

الوثائقي التخييلي: النمط السينمائي الهجين

الإثنوغرافيا من بين دفات الكتب إلى الشاشات العملاقة

الفيلم الوثائقي المعاصر: من زيف الوثيقة إلى وهم الحقيقة

الفيلم الوثائقي: البدايات والبحث عن جمال الحقيقة العارية

الاشتباك بين الشعر والسينما: عودة إلى البدايات

السّينما التّجريدية

الموجة الفرنسية الجديدة والثورة السينمائية.

السينما الّتعبيرية

سينما المؤلف

«ناب الكلب»: هوس السيطرة والتحكم من المنزل إلى العالم

«البطريق»: أعرج يعتلي قمة غوثام

عن الأمنيات البسيطة في واقع مأزوم: أحلام «رشيد مشهراوي» العابرة

فيلم «سينما باراديسو»: حياة كاملة في السينما

دارين أرونوفسكي: حكايات مضطربة وأبطال عالقون في هواجسهم

«المحطة».. درس في الحياة التي علينا قبولها بدلاً من الهرب

الورقة والشاشة: حينما اقتُبس ألبرتو مورافيا سينمائياً

«الكومبارس»: موعد غرامي على مسرح الحياة

فيلم «آمور»: الحفاظ على الذكرى كما هي

فيدريكو فيلليني .. بين سحر الخيال وواقعية الأحلام

السينما فن جماهيري؟

هل تسمعني؟ فكرة التواصل، بين "أرايڤل" و"اشتباك"

آرثر فليك ضد الجوكر

المؤرخ بين التاريخ والسينما: علاقة الكتابة التاريخية بالفيلم الوثائقي

«رأس الممحاة»: أن تُربي دودة فضائية

«الموتى لا يموتون»: وحوش ومخاوف العصر الحديث

«The Substance»: حينما يعجز الإيمان عن الإحاطة بالشرط البشري (قراءة فلسفية)

غنائية كيشلوفسكي: السينما كنمط تفكير مغاير وما بعد حداثي

السبيل إلى موجة في السينما السعودية: ما بين العلا وڤارو السويدية

فيلم «يوم ونصف»: عن سوء الفهم وعواقبه!

مذاهبُ الصعاليك داود عبدالسيد

السينما التاريخية الكبيرة بين إسكندرية هيباتيا وقرطبة ابن رشد

المغامر الأخير

«24 إطاراً»: رحلة كيارستمي الأخيرة في عالم السينما

الرمزية الفكرية والتاريخية في فيلم «باردو: السجل الكاذب لحفنة من الحقائق»

الحب عمل شاق: ثيمة الانفصال في أفلام أصغر فرهدي

رحلة حمار يتذكر ويحلم

كيف نتذوق العمل السينمائي؟

صوت الراوي الحكيم داود عبدالسيد وأصواته

فيلم «الجندي الصغير» لغودار: رحلة للبحث عن الذات والحرية

"عندما بكى نيتشه" الرواية الناجحة التي فشلت سينمائيًا

سمكة بلوم المدهشة: اسبح قليلًا في نهر العذوبة

«سرقات صيفية» ورسالة حب إلى الطفولة

«المُطور»: السعي للحياة في الظلام

«الموت، الوحدة، الحب الذي لا يدوم».. هواجس بنجامين بوتون التي علينا تقبلها

«أوراق ميتة»: الحب بوصفه مخرجًا من التعاسة

في فيلم «قصيدة».. كيف يرى الشِّعرُ الأشياء؟

«الخطيئة»: تقاطع الماضي والحاضر في تكريم كونتشالوفسكي لروبليف

«إنغمار بيرغمان»: الإنسان الذي عاش كذبة، يحب الحقيقة

مسار داوود عبد السيد الجانبي مع لغة أخرى

الأصابع الطّويلة للواقعية الجديدة: حينما فشل خيال هوليوود!

.آنيس فاردا: أيقونة الموجة الفرنسية الجديدة

بشير الديك: قصة وسيناريو وحوار

فيلم «الممتثل»: البحث عن الهوية أو كيف يقتل برتولوتشي آباءه!

المرأة في أفلام بيرغمان

انهيار الحضارة في «الموتى السائرون»

أفلام سعودية وإشكاليات شائعة

«أوراق متساقطة»: سينما الهشاشة والضعف الإنساني

«طريق مولهولاند»: الحدود المتموجة بين الأحلام والواقع

تأريخ لهوليوود على شكل استعارة

«هلأ لوين؟»: الحرب بوصفها عملًا ذكوريًا

مسار لينش الجانبي: خطٌّ أبيضُ مستقيم

الفن تجسيدًا للمعنى..

من قاع جحيم دانتي إلى قمة إيفرست. «التجربة الجمالية في السينما»

سينما نوري بيلجي جيلان: تأملات في الأسلوب والمضمون

سينما الذات في نتاج يوسف شاهين: تعرية للذات أم استخدام إيديولوجيّ لها؟

المسجد في سينما المسلمين والعالم

ثيمة الرحيل في فيلم قنديل البحر

مسارات جانبية

السينما المصرية: من البدايات حتى السينما الجديدة

فيلم «ضرر».. خراب الروح التي تدمر كل ما حولها

نقد النزعة العقلية في السينما

الموسيقى والشعر في سينما «جيم جارموش»

ويل سميث وقلق السعي إلى السعادة: السعادة في السينما

الفيلم المؤسس للتعبيرية الألمانية.. «عيادة الدكتور كاليغاري» لروبرت فين

تبتُّل نسوي

رحلة السريالية إلى السينما: كيف انتقلت السريالية بصورتها الفنية إلى الصورة السينمائية؟

ديناميكيات القوة والحرية في «كود غياس»: رؤية في الصراع الإنساني

أحمد عيد: الخجول الذي حاول

انطباع عن فيلم "بلفاست"

فنان يدمر ذاته

الإله والسينما: بيرغمان في ضوء الشتاء

طبقية تشايكوفسكي: الحسد في السينما

الصوابية السياسية والتوجهات المستقبلية للسينما

مسلسل «فرويد».. سيرة لفرويد أم لطب النفس الحديث؟

«يوليسيس» على شاشات متواطئة: السينما التي حطمت رأسها دون أفلمة رواية جويس تحايلت لتقديم ملحمة هوميروس

ورية داود وصورته الضبابية

أفلام آري أستر.. لعنة الأم على أبنائها

بصمة «ديل تورو» في أيقونة «بينوكيو» الخالدة

أوه أيها الربان.. يا قائدي! الفخر في السينما

فيلم «طعم الكرز»: الحياة من أنقاض الموت

فيفيان ماير: لغز مكتمل بقطعة مفقودة

بيوت عشق كوفمان ونولان المتهاوية: الحب في السينما

يوكيو ميشيما: ما يجعل من الموت موتًا

«عبر زجاج مظلم»: أن تعيش بين عالمين

للمدن أرواح: الإسكندرية

«التغريبة الفلسطينية»: النكبة ومآسيها

وضاعة براندون وذلّة أحمد السبع: العار في السينما

فيلم «نورة»: جعجعة بلا طحين

«جنون الرجال» والنسويّة!

كوبريك وغثيان السيمفونية التاسعة: الاشمئزاز في السينما

بعد أربعين سنة من "مطاردته" «أوديسا الفضاء» بتحفته «بليد رانر»

السينما بوصفها وسيطًا فلسفيًا، تأملات في بصريات محمد خان

أسئلة في التأويل

تاريخ الكراهية «إكس» في السينما

«الفتى ومالك الحزين»: سيرة لامتناهية للرموز

السينما ما بعد الحداثية: روي أندرسون نموذجًا

«لا بد أن تكون هي الجنة»: سيرة إيليا سليمان المتوجة في «كان»

من هو الناقد السينمائي؟

جسر بيدفورد والبوابة الذهبية "الاكتئاب"

«ناب الكلب»: هوس السيطرة والتحكم من المنزل إلى العالم

«البطريق»: أعرج يعتلي قمة غوثام

«السينما الصامتة»: هل لا تزال الأفلام الصامتة مهمة؟

النقد بين الأدب والسينما والفنون: دعوة إلى رؤية جديدة

عن الأمنيات البسيطة في واقع مأزوم: أحلام «رشيد مشهراوي» العابرة

«تحت الشجرة»، حيث يحدث كل شيء

شريان الحياة: الموسيقى في أفلام حرب تحرير بنغلاديش

«أسماء المدير»: في رحلة البحث عن صورة

الموسيقى في أفلام بوليوود: كيف جُسدت التحولات الاجتماعية في الهند عرض لورقة من مؤتمر النقد

فيلم «سينما باراديسو»: حياة كاملة في السينما

«باسم الله» بدلًا من «أكشن» - «عبدالله المحيسن» في حوار مع ميم

مؤتمر النقد السينمائي: آفاق التجربة السينمائية بين الإطار والصوت

دارين أرونوفسكي: حكايات مضطربة وأبطال عالقون في هواجسهم

«المحطة».. درس في الحياة التي علينا قبولها بدلاً من الهرب

الورقة والشاشة: حينما اقتُبس ألبرتو مورافيا سينمائياً

فيلم «جواهر العامري» ينافس في مسابقة مهرجان القاهرة للأفلام القصيرة في عرضه العربي الأول.

المخرجة هند الفهاد عضو لجنة تحكيم آفاق السينما العربية في مهرجان القاهرة السينمائي الدولي

هيئة الأفلام تعلن عن إقامة مؤتمر النقد السينمائي الدولي في الرياض

«الكومبارس»: موعد غرامي على مسرح الحياة

فيلم «آمور»: الحفاظ على الذكرى كما هي

فيدريكو فيلليني .. بين سحر الخيال وواقعية الأحلام

السينما فن جماهيري؟

هل تسمعني؟ فكرة التواصل، بين "أرايڤل" و"اشتباك"

آرثر فليك ضد الجوكر

المؤرخ بين التاريخ والسينما: علاقة الكتابة التاريخية بالفيلم الوثائقي

ما المدرسة السّينمائية؟ ما الحركة؟ في تأصيل المفاهيم

«رأس الممحاة»: أن تُربي دودة فضائية

«الموتى لا يموتون»: وحوش ومخاوف العصر الحديث

«The Substance»: حينما يعجز الإيمان عن الإحاطة بالشرط البشري (قراءة فلسفية)

غنائية كيشلوفسكي: السينما كنمط تفكير مغاير وما بعد حداثي

السبيل إلى موجة في السينما السعودية: ما بين العلا وڤارو السويدية

البرتقالة الآلية والتنافر المعرفي

فيلم «يوم ونصف»: عن سوء الفهم وعواقبه!

السيّد والسينما المستقلة: رحلة طويلة في الأروقة الخلفية للسينما (حوار)

الإقتباس السينمائي: بعض الطرائق والتحدِّيات – جيل ميليغاندو

مذاهبُ الصعاليك داود عبدالسيد

ما الدراما؟ ما الميلودراما؟ في رحلة المفهومين من المسرح إلى السينما

السينما التاريخية الكبيرة بين إسكندرية هيباتيا وقرطبة ابن رشد

المغامر الأخير

فيلم «الهاوية».. الصراع من أجل البقاء في سجن الرأسمالية

«24 إطاراً»: رحلة كيارستمي الأخيرة في عالم السينما

"الجوكر 2": القصاص العادل

من الملحمة إلى الملحمي: سينما الأعمال البطوليّة المبهرة

الرمزية الفكرية والتاريخية في فيلم «باردو: السجل الكاذب لحفنة من الحقائق»

الحب عمل شاق: ثيمة الانفصال في أفلام أصغر فرهدي

رحلة حمار يتذكر ويحلم

كيف نتذوق العمل السينمائي؟

ما وراء بوليوود: سينما الأقاليم الهندية

صوت الراوي الحكيم داود عبدالسيد وأصواته

بيت السينما: في معنى أن نحتفي بالفنّ السينمائي فيصل بالطيور في ضيافة «ميم»

رحلة التراجيديا من المسرح إلى السينما

فيلم «الجندي الصغير» لغودار: رحلة للبحث عن الذات والحرية

"عندما بكى نيتشه" الرواية الناجحة التي فشلت سينمائيًا

سمكة بلوم المدهشة: اسبح قليلًا في نهر العذوبة

«سرقات صيفية» ورسالة حب إلى الطفولة

«المُطور»: السعي للحياة في الظلام

«الموت، الوحدة، الحب الذي لا يدوم».. هواجس بنجامين بوتون التي علينا تقبلها

«أوراق ميتة»: الحب بوصفه مخرجًا من التعاسة

في فيلم «قصيدة».. كيف يرى الشِّعرُ الأشياء؟

سينما التجريب

«الخطيئة»: تقاطع الماضي والحاضر في تكريم كونتشالوفسكي لروبليف

«إنغمار بيرغمان»: الإنسان الذي عاش كذبة، يحب الحقيقة

روبير بريسون : زهد الطريقة في السبيل إلى الحقيقة

مسار داوود عبد السيد الجانبي مع لغة أخرى

الأصابع الطّويلة للواقعية الجديدة: حينما فشل خيال هوليوود!

.آنيس فاردا: أيقونة الموجة الفرنسية الجديدة

بشير الديك: قصة وسيناريو وحوار

فيلم «الممتثل»: البحث عن الهوية أو كيف يقتل برتولوتشي آباءه!

المرأة في أفلام بيرغمان

انهيار الحضارة في «الموتى السائرون»

أفلام سعودية وإشكاليات شائعة

«أوراق متساقطة»: سينما الهشاشة والضعف الإنساني

«طريق مولهولاند»: الحدود المتموجة بين الأحلام والواقع

السينما المستقلة

تأريخ لهوليوود على شكل استعارة

«هلأ لوين؟»: الحرب بوصفها عملًا ذكوريًا

مسار لينش الجانبي: خطٌّ أبيضُ مستقيم

الفن تجسيدًا للمعنى..

من قاع جحيم دانتي إلى قمة إيفرست. «التجربة الجمالية في السينما»

«ناقة».. لو أن مشعل الجاسر اسمه ميشال جايسون

«ليلة الموتى الأحياء»: ريبورتاج عن الحلم الأمريكي

«أيامٌ مثاليّة»: تدرجات في الحياة وفي الحب

ثمالة السلطة في مسلسل «الخِلافة»

سينما نوري بيلجي جيلان: تأملات في الأسلوب والمضمون

سينما الذات في نتاج يوسف شاهين: تعرية للذات أم استخدام إيديولوجيّ لها؟

«هجّان»: الناقة التي مرت مرور الكرام

المسجد في سينما المسلمين والعالم

الكولونيالية وما بعد الكولونيالية في السّينما

ثيمة الرحيل في فيلم قنديل البحر

مسارات جانبية

السينما المصرية: من البدايات حتى السينما الجديدة

فيلم «ضرر».. خراب الروح التي تدمر كل ما حولها

نقد النزعة العقلية في السينما

الموسيقى والشعر في سينما «جيم جارموش»

ويل سميث وقلق السعي إلى السعادة: السعادة في السينما

الفيلم المؤسس للتعبيرية الألمانية.. «عيادة الدكتور كاليغاري» لروبرت فين

«قَفَصٌ بِلا جُدران»: القانونُ والسياسة الحيوية والحيِّز في السينما الفلسطينية الحديثة

تبتُّل نسوي

رحلة السريالية إلى السينما: كيف انتقلت السريالية بصورتها الفنية إلى الصورة السينمائية؟

ديناميكيات القوة والحرية في «كود غياس»: رؤية في الصراع الإنساني